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從 1960 年代後期的事詞環境藝術成為了特別適用于藝術 — — 經常但不是一定是在安裝的形式 — —，處理有關自然和城市環境的社會和政治問題。這的先驅者之一是德國演出者 Joseph Beuys 和顯著的更多最近醫生是洛塔爾 · 博登。（經常密切相關土地藝術)。環境： 請參閱裝置藝術。
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法國抽象組由評論家和演出者 Michel Seuphor 和演出者華金 · 托雷斯 · 加西亞在 1929 年在巴黎成立。他們舉行主要聯展在 1930 年和出版一種期刊的名稱相同。這包括 130 工程由範圍廣泛的抽象演出者。集團強烈支援在抽象藝術的新的事態發展和特別是促進其內部的神秘傾向。Cercle et Carré 後者成立于 1933 年，但托雷斯加西亞繼續在他本機烏拉圭蒙特維多出版時由抽象 Création 吸收。
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法國抽象組由評論家和演出者 Michel Seuphor 和演出者華金 · 托雷斯 · 加西亞在 1929 年在巴黎成立。他們舉行主要聯展在 1930 年和出版一種期刊的名稱相同。這包括 130 工程由範圍廣泛的抽象演出者。集團強烈支援在抽象藝術的新的事態發展和特別是促進其內部的神秘傾向。Cercle et Carré 後者成立于 1933 年，但托雷斯加西亞繼續在他本機烏拉圭蒙特維多出版時由抽象 Création 吸收。
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熵是系統或社會不可避免的和穩定的惡化。這一概念被闡述的第二個熱力學定律 (傾向為所有物質和能量在宇宙中的進化朝著一種惰性均勻的狀態)。在藝術方面一詞變得普遍在晚 20 世紀 60 年代紐約演出者羅伯特 · 史密森使用期限熵指他同時代的人，極簡主義演出者 Donald Judd、 溶膠 Le · 威特、 丹黃素和拉裡 · 貝爾，其高度簡化的和靜態的工作，他認為體現了概念時。
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在其中一塊金屬板手動切割與銅版用雕刻，雕刻工具 （如錠劑的筆尖很細鑿凹版技術。銅版用雕刻使切口成不同角度的金屬和與不同的壓力也就是要求的油墨量線可以舉行 — — 因此寬度和黑暗列印時的變化。技術的雕刻金屬日期從古典上古作為裝飾的物件的方法。然而它是不直到約 1430年在雕花的板開始用於製作版畫的德國。防是使用酸蝕刻一塊金屬板，然後可以從印刷攝影製作的映射的過程。
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重新創建數位藝術工作，要讓它活著的過程。隨著技術變得更複雜，早期攝像機、 軟體程式和 1970 年代和 1980 年代的電腦是事實上已經過時。文物保存者不得不效仿 oudated 技術所作的藝術品 — — 如舊譜電腦 — — 在現有的技術。這一過程在當代藝術中造成了相當多的辯論有關養護在此上下文中的性質和技術懷舊之情。
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伊莉莎白女王的年齡我 （登基 1558年-1603) 看到開花的不是最少在莎士比亞的戲劇在英國的藝術。繪畫興盛太，雖然主要是在畫像的表單。女王自己花了她的畫像，有濃厚興趣指導演出者希利亞德和 Gheeraerts 等巨大的優雅、 財富和權力的幾何形圖像的創作中。這種人工和裝飾風格成為了伊莉莎白女王繪畫一般的特徵。高度熟練的演出者經常保持匿名在 Cholmondeley 女士。
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電子媒體的最常見的例子是錄影、 錄音、 幻燈片演示文稿、 CD-ROM 和線上內容。這個詞還包含了創建這些錄音或演示文稿 ； 使用的設備電視、 收音機、 電話、 電腦。很多周圍使用電子媒體通過演出者的理論基於瓦爾特 · 本雅明的學術論文中的 1936 年，在討論的藝術，擺脫其範圍作為一個獨特的實體，由於的攝影再生產和形式，如電影院、 發展民主化的機械複製時代的藝術作品那裡有沒有獨特的原始。
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King Edward VII of Britain was the son of Queen Victoria whose longevity meant that he did not accede to the throne until 1901, when he was sixty. Initiated the Entente Cordiale which in 1904 marked new era of good relations with France. He died in 1910. As Prince of Wales he had been notorious for his love of good living and his reign, and the term Edwardian, is associated with the final phase of the long period of peace, prosperity and upper-class dominance and luxury that was brought to an end by the First World War. In France known as Belle Epoque. The great painter of the Edwardian rich was Sargent, followed by De Laszlo, but the life of more ordinary people was vividly depicted by e. G. Strang.
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