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術語用來描述文化的詹姆斯統治的我 (登基 1603年-25） 特別是劇院 （和甚至傢俱） 以及繪畫。偉大的伊莉莎白女王 miniaturist 希利亞德繼續，但皇家贊成由奧利弗的成功。同樣 Gheeraerts 蓬勃發展但追上了由荷蘭人出生范 Somer 和然後 Mytens (音手套) 從約 1616年更複雜自然主義。
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法國期限一般說，在早期的 19 世紀 70 年代由法國評論家菲力浦 · Burty 杜撰的。它與日本在 19 世紀 50 年代，自約 1600年有已關閉到西方國家恢復描述為日本藝術和設計，席捲法國和其他地方貿易後的時尚。日本藝術和設計的重新發現了對西方藝術幾乎無法估量的影響。從印象主義對現代繪畫的發展深刻地受到平整度、 輝煌的色彩和 stylisation，與日本木刻版畫的現實主義主題結合程度高。美學運動和新藝術風格同樣影響的設計。在英國首席演出者發射機惠斯勒，但克里斯多夫 · 梳粧檯設計師和建築師威廉 · 戈德溫也很重要。
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動覺是身體的檢測身體位置、 重量或運動的肌肉、 肌腱和關節的感覺。一詞來用於處理在運動中身體的藝術。它首先是未來主義，力圖通過描述人和事物的運動冠軍現代時代的活力與相關聯。因為他的舞者關注通過身體的運動空間的探索，也可以作為運動，所述美國編舞默坎甯安的表演。在 1973 年特裡莎布朗用於曼哈頓天際線作為階段她屋頂表演的舞者傳送到其他跨紐約站在屋頂上的舞者的動作。
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動力學一詞是指有關的議案。動態藝術是藝術，取決於其影響的議案。自二十世紀初以來的演出者已被納入運動藝術。這是視覺的時間的部分探索運動部分介紹的元素，部分原因是視覺的時間的為了反映機器和技術在現代世界，部分原因是視覺的時間的為了探索性質中的重要性的可能性。運動也製作了機械由電動機或利用自然的空氣空間中運動。這後一類工程被稱為手機。動態藝術先驅是 Naum Gabo 與他機動的駐波的 1919年-20。手機被從約 1930 年開創的亞歷山大 ・ 闊。動態藝術成為了 1950 年代末和 60 年代的一個重要現象。
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最初使用為標題的一篇文章的 1954 年 12 月發行的邂逅 》 雜誌的評論家大衛 · 西爾維斯特的術語。文章討論了稱為 Beaux 藝術四重奏、 約翰 Bratby、 井架格裡夫斯、 愛德華 Middleditch 和傑克 · 史密斯的現實主義演出者的工作。西爾維斯特 · 寫道他們的工作 '把我們帶回工作室從廚房'，在行上描述他們的主題為 '庫存，包括每一種食品和飲料，每個器皿和實施，通常平原傢俱和甚至嬰兒' 尿布。但廚房水槽的一切嗎？廚房的水槽太。'西爾維斯特還強調這些廚房是那些' 在普通人民普通熟食和無疑住在他們的普通生活。普通百姓的日常生活中的 '廚房水槽畫家' 慶祝運載的社會影響，如果不是政治評論和廚房水槽的藝術可以被看作屬於社會現實主義的類別中。在 1956 年被選定時 Beaux 藝術四方代表英國在威尼斯雙年展，廚房的水槽達到了頂點。
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媚俗是德國詞為垃圾。什麼時候在 1920 年代它進入了使用英文來描述特別是廉價的、 庸俗的感性形式的流行和商業文化。在 1939 年，美國藝術評論家克萊門特 · 格林伯格發表了一篇題為前衛藝術和媚俗的著名雜文。在它他定義媚俗和審查其關係到高藝術傳統，繼續在二十世紀的先鋒派： ' 那裡有前衛，通常我們也發現後衛。真正的足夠 — — 同時與先鋒派的入口，第二個新的文化現象在工業西部出現： 那個德國人給精彩的媚俗的名稱： 最受歡迎、 商業藝術和與他們 chromeotypes、 雜誌封面、 插圖、 廣告、 浮油和紙漿小說、 漫畫、 流行歌曲音樂、 踢踏舞、 好萊塢電影、 文學等，等 ' 媚俗的一些更多最新的例子可能包括已故的戴安娜的塑膠或陶瓷模型、 公主威爾士、 日本漫畫和 Hello Kitty 系列商品，很多電腦遊戲，整個拉斯維加斯和狄斯奈樂園和高光軟色情花花公子雜誌。格林伯格作為高對面看到媚俗藝術，但從約 1950 年演出者開始認真對待在流行文化中，在 1960 年代的流行藝術爆炸造成。這與媚俗的接觸繼續表面如機皇運動中和在約翰 Currin 或保羅麥卡錫等演出者的作品。
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一個德國的期限為一個裝載臨時展覽的公共藝術空間的。在德國他們往往由本地聖母或藝術協會支援。它已作為期限為受公帑資助的藝術空間通常致力於當代藝術國際上使用。
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談到思想突出法國心理分析師與理論家雅克 · 拉康，誰被假設是 '虛' 的經驗之間的區別 — — '目光' 的一個積極的觀眾，作為正在動機希望描繪為與關聯 — — 和 '符號'-面積的接觸是通過語言的經驗。他曾對後現代主義影響很大。
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也稱為大地藝術。它可以被視為更廣泛的概念藝術運動的一部分，在 1960 年代和 1970 年代。土地的演出者開始直接從事園林景觀，它雕刻成土方工程或使結構與岩石或樹枝。其中一些使用機械土方設備，但理查 · 朗只是向上和向下走，一直走在地球他取得了一個標記。大地藝術通常被記錄中使用庫中的照片和地圖，演出者可能陳列的藝術品。土地的演出者也作土地藝術在庫中，使材料中從風景，並使用它創建的安裝。最著名的土地藝術工作是羅伯特 · 史密森螺旋碼頭的 1970 年，在美國的大鹽湖中內置了土方工程。其他土地演出者包括沃爾特 · 德瑪麗亞、 邁克爾 · 黑澤爾一起和鄧尼斯 · 奧本海姆。很多其他人提出土地藝術作品。
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主要類型或西方藝術流派之一。然而，作為一個特定主題為藝術賞析自然為它自己的緣故，它的選擇是比較近期的現象。直到十七世紀景觀局限于繪畫主要處理宗教、 神話或歷史科目 (歷史繪畫) 的背景。在十七世紀畫家克勞德 · 洛林和尼古拉斯普桑的工作中，風景背景開始占主導地位的歷史的主題，是表面上的基礎工作。其治療的景觀不過是高度幾何形或人工： 他們試圖喚起景觀的古典希臘和羅馬和他們的工作被稱為古典園林。在同一時間荷蘭風景畫家，如 Jacob van Ruysdael 制定更多自然主義形式的山水畫，基於他們所看到的周圍。當還在十七世紀，法國科學院分類的藝術流派時，它安置景觀第四出五個流派的重要性的順序。儘管如此，山水畫成為了十八世紀，通過越來越受歡迎，雖然的經典理念占主導地位。十九世紀，然而，看到卓越爆炸的自然主義風景繪畫，部分驅動似乎由自然即上帝，直接表現的概念，部分由越來越疏離的很多人從自然的日益增長的工業化和城市化進程。英國產生這一現象在約翰員警並且 JMW 特納兩個突出貢獻者。巴吞魯日然後傳遞給法國凡手中的印象派風景繪畫成為了西方繪畫 (現代藝術) 的一場革命的工具和流派的傳統層次結構倒塌。
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